影片介绍：
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根据1998年震惊世界的真实事件改编。奥地奥地利女孩娜塔莎卡姆普什在被绑架和囚禁八年多之后终于逃出生天，之后娜塔莎出版了自传《3096》讲述了这段可怕的过去。1998年年仅10岁的奥地利女孩娜塔莎遭人绑架沦为性奴，自此一直遭关押达8年。绑架者最初4年始终将她关在屋中，后来逐步放松警惕，但大多数时依旧与世隔绝，在她心中从未放弃过追求自由的希望。
演员表
角色演员备注
娜塔莎·卡姆普什安东尼娅·坎贝尔·休斯----
沃尔夫冈?普里克洛皮尔托尔·林德哈特----
娜塔莎·卡姆普什Amelia Pidgeon10岁的女主角
娜塔莎母亲崔娜·蒂虹----
沃尔夫冈母亲Dearbhla Molloy----
娜塔莎父亲Roeland Wiesnekker----
娜塔莎祖母Ellen Schwiers----
娜塔莎祖父埃尔尼·曼戈尔德----
Ernst HolzapfelSebastian Weber----
俄罗斯女人Angelina Noa----
警察Michael A. Grimm----
职员表
导演雪瑞·霍尔曼
编剧Ruth Toma、伯纳德·艾辛格、娜塔莎·卡姆普什、Peter Reichard
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影片评论：
开始我以为这是一部很黄很暴力的A片，哪知道《3096天》虽有大尺度裸露与暴虐镜头，却走写实悬疑风格，整体拍得异常克制。影片改编自欧洲真实案例，平淡的故事叙述，恐怕让N多重口味影迷感觉有点闷，进而望而却步，但其内在戏剧张力，却拍得极其精准。这是一部类似《边境风云》那样有惊喜的犯罪写实佳作，却难以成为大众题材作品。 女孩被渣男非法禁锢了九年，被逼成性奴隶同居，这样的故事换日本人来拍，绝对大搞放尿、滴蜡、紧缚、剃毛、异物插入等SM，尽情卖弄奇淫技巧，将暴力和荒淫进行到底，偏偏德国人则拍得干净文艺。就连暴徒夺去少女初夜，都是先捆绑住手，然后很安详爬早她身上进行性侵犯，同时配乐很少、淫叫超少、体位没特意变化，这样冷冰冰的情色处理方式，绝不会让你像看A片那样欲火焚身，或者兴奋刺激。 《3096天》中，坏人家的房子够大，换咱们的话讲就是一个小别墅，他在看重女孩前，居然修了三月地窖，就为做密室，这也导致大量时间都在单调空间里演戏，相信看惯了IMAX+3D大场面、大阵势、高科技等商业元素的影迷，会觉得有点闷。不过倘若静下心来，这里面处处有惊喜。因为大部分时间，电影都在讲女孩对绑匪那种依赖和憎恨。由于她的心智停留在幼年10岁，常年被屈辱和拘禁，见不得光，吓得要命。所以她一面屈服于绑匪，一面则憎恨自己的懦弱，这种忧虑、苦恼、困惑，让观众对她产生同情，为人物命运担心。 这样影片很注重细节，例如人物肯定会逃跑，怎么样跑才会真实？刻意重复或幼稚，就会像《盲山》那样狗血，这点曾指导《沙漠之花》的雪瑞·霍尔导演避免了败笔。尤其女孩在购物时，眼睛盯着其它地方，总想跑却没机会，担心被抓回来的囧态，通过女主角细腻表演，诠释得入木三分。而坏人带她滑雪时，小姑娘逃入洗手间，却由于求救外国人，遭遇语言不通，同样拍得惊心动魄。女孩怨恨自己被禁锢糟蹋，怨恨自己在他身下呻吟，怨恨自己肉体和精神上受折磨，选择点火自杀未遂，尤其成为神来之笔。她对绑匪说“让我走”，绑匪说“绝不”，她在被打以后平静的说“那我们之间就得死一个人”，那种倔强的神情，让人永远难忘。英国女星安东尼娅·坎贝尔·休斯的表演，理应记上一功！ 最终，绑匪在沉迷当中，放松了警惕，女孩借着洗车空闲，逃之夭夭，而坏人却只能选择自杀，因为他坏事做绝，内心却脆弱不堪。本片的高潮戏转瞬即逝，并没有任何刻意渲染成分，反而让我觉得惊喜，极像是真实生活的一个缩影。《3096天》不是像《3D肉蒲团》那样纯为感官刺激做的商业片，却细腻展现了绑匪和女孩的虐恋关系。绑匪的贪婪、高达、变态、孤僻、无能，对应着女孩的坚强、渺小、纯真，与及对人类对自由的永恒追求。
开始我以为这是一部很黄很暴力的A片，哪知道《3096天》虽有大尺度裸露与暴虐镜头，却走写实悬疑风格，整体拍得异常克制。影片改编自欧洲真实案例，平淡的故事叙述，恐怕让N多重口味影迷感觉有点闷，进而望而却步，但其内在戏剧张力，却拍得极其精准。这是一部类似《边境风云》那样有惊喜的犯罪写实佳作，却难以成为大众题材作品。 女孩被渣男非法禁锢了九年，被逼成性奴隶同居，这样的故事换日本人来拍，绝对大搞放尿、滴蜡、紧缚、剃毛、异物插入等SM，尽情卖弄奇淫技巧，将暴力和荒淫进行到底，偏偏德国人则拍得干净文艺。就连暴徒夺去少女初夜，都是先捆绑住手，然后很安详爬早她身上进行性侵犯，同时配乐很少、淫叫超少、体位没特意变化，这样冷冰冰的情色处理方式，绝不会让你像看A片那样欲火焚身，或者兴奋刺激。 《3096天》中，坏人家的房子够大，换咱们的话讲就是一个小别墅，他在看重女孩前，居然修了三月地窖，就为做密室，这也导致大量时间都在单调空间里演戏，相信看惯了IMAX+3D大场面、大阵势、高科技等商业元素的影迷，会觉得有点闷。不过倘若静下心来，这里面处处有惊喜。因为大部分时间，电影都在讲女孩对绑匪那种依赖和憎恨。由于她的心智停留在幼年10岁，常年被屈辱和拘禁，见不得光，吓得要命。所以她一面屈服于绑匪，一面则憎恨自己的懦弱，这种忧虑、苦恼、困惑，让观众对她产生同情，为人物命运担心。 这样影片很注重细节，例如人物肯定会逃跑，怎么样跑才会真实？刻意重复或幼稚，就会像《盲山》那样狗血，这点曾指导《沙漠之花》的雪瑞·霍尔导演避免了败笔。尤其女孩在购物时，眼睛盯着其它地方，总想跑却没机会，担心被抓回来的囧态，通过女主角细腻表演，诠释得入木三分。而坏人带她滑雪时，小姑娘逃入洗手间，却由于求救外国人，遭遇语言不通，同样拍得惊心动魄。女孩怨恨自己被禁锢糟蹋，怨恨自己在他身下呻吟，怨恨自己肉体和精神上受折磨，选择点火自杀未遂，尤其成为神来之笔。她对绑匪说“让我走”，绑匪说“绝不”，她在被打以后平静的说“那我们之间就得死一个人”，那种倔强的神情，让人永远难忘。英国女星安东尼娅·坎贝尔·休斯的表演，理应记上一功！ 最终，绑匪在沉迷当中，放松了警惕，女孩借着洗车空闲，逃之夭夭，而坏人却只能选择自杀，因为他坏事做绝，内心却脆弱不堪。本片的高潮戏转瞬即逝，并没有任何刻意渲染成分，反而让我觉得惊喜，极像是真实生活的一个缩影。《3096天》不是像《3D肉蒲团》那样纯为感官刺激做的商业片，却细腻展现了绑匪和女孩的虐恋关系。绑匪的贪婪、高达、变态、孤僻、无能，对应着女孩的坚强、渺小、纯真，与及对人类对自由的永恒追求。
