影片介绍：

这部电影记载了上世纪中叶美国一场轰烈的政治抗争，此次对抗冲突是美国新闻界和政治史册上不可或缺的一页。在冷战的背景下，参议员约瑟夫•麦卡锡（Joseph McCarthy Himself）作为新兴政治人物崛起，他以反共产主义的政治立场而闻名。麦卡锡用强硬的手腕，搜集国会内的共产主义分子资料，实行高压的政治迫害，意欲掀起席卷政坛的反共风潮。美国哥伦比亚电视台的新闻记者爱德华（大卫·斯特雷泽恩 David Strathairn饰）和他的同事们对这个政治阴谋坚决抗争。他们用自己的新闻理想、新闻阵地，毫无退缩地与麦卡锡主义对抗到底，并把这个丑陋的政客拉下政治舞台。爱德华和他的同事，成为了美国历史上的传奇人物。

演员表

大卫·斯特雷泽恩 饰 爱德华·R·莫洛

乔治·克鲁尼 饰 弗莱德·弗莱德利

派翠西娅·克拉克森 饰 Shirley Wershba

杰夫·丹尼尔斯 饰 Sig Mickelson

约瑟夫·麦卡锡 饰 约瑟夫·麦卡锡

小罗伯特·唐尼 饰 乔

弗兰克·兰格拉 饰 威廉·佩利

罗伯特·克耐普 饰 Don Surine

雷·怀斯 饰 Don Hollenbeck

泰特·多诺万 饰 Jesse Zousmer

汤姆·麦卡锡 饰 Palmer Williams

马特·罗斯 饰 Eddie Scott

职员表

制作人史蒂文·索德伯格、Marc Butan、Ben Cosgrove、马克·库班、Jennifer Fox、Simon Franks、塞缪尔·哈迪达、Victor Hadida、Barbara A. Hall、格兰特·赫斯洛夫、Zygi Kamasa、二宫清隆、Chris Salvaterra、Jeff Skoll、托德·瓦格纳

导演乔治·克鲁尼

副导演（助理）Melissa V. Barnes、Richard Gilberts、David J. Webb

编剧乔治·克鲁尼、格兰特·赫斯洛夫

摄影罗伯特·艾斯威特

配乐Jim Papoulis

剪辑史蒂芬·梅洛尼

选角导演Ellen Chenoweth

艺术指导James D. Bissell

美术设计Christa Munro

服装设计Louise Frogley

布景师Jan Pascale

角色介绍

爱德华·R.莫洛

演员 大卫·斯特雷泽恩

哥伦比亚广播公司一个新闻评论节目的主持人，公开在所主持的电视新闻节目“现在，看清真相”中对"麦卡锡主义"进行质疑和批评，揭露了在政坛上呼风唤雨的麦卡锡是如何利用谎言和暴力手段，来达到愚弄、蒙蔽公众并进一步控制美国政治走向的种种劣行。

弗莱德·弗莱德利

演员 乔治·克鲁尼

哥伦比亚广播公司的电视节目制片人，一直支持主持人爱德华·F.莫洛对"麦卡锡主义"的质疑和批评，并且在面对政坛和外部的压力时不改初衷。

约瑟夫·麦卡锡

演员 约瑟夫·麦卡锡

声名狼藉的参议员，实行恐怖的麦卡锡主义政治迫害民众，坚信宁错杀一百不放过一个，在全美国范围内大势逮捕共产党以及亲共人士，弄得人人绝口不敢提政治，告密、背叛、公众盲目通行。被爱德华·F.莫洛和他的伙伴们以行动和事实打败成为历史。

威廉·佩利

演员 弗兰克·兰格拉

哥伦比亚广播公司的老板，在莫洛被指认为共产主义的同情者的情况下，依然支持他在公司的节目上对"麦卡锡主义"的进行质疑和批评。

乔

演员 小罗伯特·唐尼

爱德华·F.莫洛的同事，他的名字一直处于首席检察官的那份颠覆性组织名单上，作为外勤被委派调查空军解雇事件。和同事Shirley Wershba秘密结婚后因为公司规定而离职。

拍摄花絮

现实中，威廉·佩雷的办公室内收藏有很多麦克风，剧组人员选用了克鲁尼在《逃狱三王》中使用过的麦克风，令克鲁尼惊喜不已。

全部布景被建造在同一层中，电梯以旋转替代了升降。

穿帮镜头

影片卫生间的画面中出现了三孔插座，这种插座在10年之后才广泛应用。

影片中提到的莫斯科与华盛顿之间的热线直到1963年才得以开通

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影片评论：
《晚安，好运》显然是一部在适当的时机拍摄的适当的影片（《纽约邮报》评） 勇气、正义、良知都不是《晚安，好运》的重点。乔治·克鲁尼把镜头推近个人在政治风暴中扮演的角色，人与人之间错综复杂的关系和大相径庭的心理状态，丝毫不比悬念电影逊色。影片删繁就简，直接对准事件旋涡中心的人物。麦卡锡和坚持为良知和正义呐喊的新闻主播的心理都是真实的。纪录片和影片本身的镜头穿插出现，真实感强烈。该片是对人性的一次真实的凝视，其中还包含了对于新闻言论自由和电视文化的思考。男主角大卫·斯特雷泽恩不是在演新闻主播，无论从说话的方式，眼神，小动作，还有坚持的心理状态，他早就变成了那个人。电影中配角的设置也颇局匠心（新浪娱乐评）。 克鲁尼在《晚安，好运》中通过哥伦比亚电视台的内部运作情况，细腻地再现了上世纪50年代纽约新闻界的景象，但他仍然过分执着于视觉风格。影片观感迷人，但让人无法不被它其中蕴涵的肖像学和段落论引开本因针对其中心议题的吸引力（东方早报评）