《编辑部的故事》第6集_在线观看

位于北京某处的《人间指南》编辑部，聚集着六位性格各异知识工作者。老年知识分子里：主编老陈（吕齐饰）对待工作兢兢业业、认真负责；牛大姐（童正维饰）快人快语、疾恶如仇；老刘（张瞳饰）胆小怕事，体现着传统知识分子懦弱的一面；中年知识分子余德利（侯耀华饰）善于接受新事物，聪明圆滑，带着点市井江湖的习气。青年一派，李冬宝（葛优饰）想法前卫，正直善良，总想和机敏美丽的女同事戈玲（吕丽萍饰）处处对象，无奈戈玲心高气傲，对待貌不惊人的冬宝不冷不热，若即若离。因工作关系，编辑部的同仁经常接触社会各阶层的人物，光怪陆离，三教九流，改革开放大潮下的人生百态在小小的编辑部内一一呈现…… 本片被称为中国第一部电视系列喜剧，由赵宝刚和金炎联合指导，马未都、王朔、冯小刚担任编剧。

幕后制作

《新编》开播面貌迥异只因时代变了

“时隔20多年，《新编辑部故事》带着与经典旧作毅然“决裂”的全新面貌与观众见面。已经播出的六集给人的第一印象是：浮夸、颠覆、娱乐化、重口味，有人称赞欢乐新潮，有人则感慨荒腔走板变了味，难以接受……其实，今天再苛求重温王朔式幽默的旧梦已不现实。采访了老版“编辑部”的总策划和新版的导演郑晓龙，发现两个风格样式天壤之别的作品，其实创作初衷、思路、流程都没变。改变的是我们的时代。”

王朔的中短篇小说《谁比谁傻多少》、《修改后发表》、《懵然无知》为一个系列，讲述的是一个编辑部内发生的一系列故事，塑造了于德利、李东宝、戈玲等几个经典人物形象。这几篇小说可以说是上个世纪90年代初曾经一度热播的电视剧《编辑部的故事》的雏形。几篇小说的故事都取材于社会生活中的种种热门话题。

“老编辑部”出炉幕后

“哪里有个编辑部的样子，整天就知道瞎贫”

其实，1991年的《编辑部的故事》从最初策划到最终走红，经历的波折远比《新编辑部故事》“悬”得多。那年《渴望》大火，闲置的摄影棚需要新项目利用起来，有两个方案，一是《皇城根》，一个是郑晓龙提的《编辑部的故事》。最终决定上“编辑部”，一是希望创新，系列喜剧的样式中国电视还没有，二是希望“说一些想说的话”。

“老编”曾面临的最大问题是通过审查。郑晓龙先请思想比较开放的北京广电总局的老局长张永经做艺术顾问，有人劝张永经，“不要拍，别晚节不保”，但张永经力排众议，“老编”得以立项开拍。

《编辑部的故事》刚播出时一度争议非常大，特别是老年观众对王朔式的语言幽默不接受，“哪里有个编辑部的样子，整天就知道瞎贫”。但中青年观众却开始街谈巷议，议论纷纷，后来专门出过对话集，争相模仿剧中人物的对白，“最终是中青年观众把这个片子带起来了”，郑晓龙说。后来郑晓龙筹拍《北京人在纽约》，姜文找到他说，“看了《编辑部的故事》，没想到电视剧能拍成这样，你的剧我一定要演。”

“新编辑部”十年难产

《编辑部的故事》的编剧以王朔为主，冯小刚等人为辅，今天来看堪称中国喜剧的豪华阵容，当年他们也是才华横溢正当年，剧本诞生行云流水非常顺利。先是到友谊宾馆开策划会，你一言我一语地聊人物，先说李冬宝，又说有个跟李冬宝若即若离的女孩戈玲，精灵古怪，还有抠门的刘书友和一天到晚老想挣钱的余德利，大家都很想讽刺一下当时无处不在的“马列老太太”，就有了牛大姐……之后讨论要说什么，每一集一个话题，罗列了20多个，各自领几个回去写，最后王朔写的用得最多，冯小刚也有六七集。拍摄的时候剧本已经非常成熟，王朔和冯小刚式的京味调侃很圆熟，演员基本上照着本子演就一气呵成。

有“老编”的成功垫底，“新编”的立项和播出一路绿灯，但它核心的创作过程却要艰难许多。郑晓龙筹备了近十年，编剧换了五六拨都不满意，“十年前开始写‘新编’剧本，周星驰式的无厘头还没出现，喜剧样式的解放程度还没这么大。最初也瞄着‘老编’的风格创作，但一直都不行。后来我跟编剧说，不要再想王朔和冯小刚，如果照着王朔路子写，永远写不出来。喜剧是往前发展的，放开了去想象，之后才有了新的剧本。”从王朔式京味幽默里解放之后，话题的选择又遇到难题，哪些是可以说的，哪些是想说而不能说的，哪些是点到为止即可的。有意思的是，二十多年过去了，“老编辑部”的话题有的在“新编”里仍然被沿用，比如世界末日。郑晓龙说：“老版有一个话题是‘星星撞地球’，讲不相信科学，但主要是批评唯心主义；新版中的《再见，2012》就不是这样了，我们新的认识是，如果不善待地球，不注重环保，地球早晚要毁灭，比原来又往前走了一步——地球毁灭是有可能的。”

郑晓龙在上大学之前曾在北京人民广播电台当过记者，王朔曾在《解放军文艺》工作，魏人在《啄木鸟》，葛小刚在中国戏剧出版社，苏雷在《戏剧电影报》任编辑。朱晓平则在中国作家协会工作。

“侃片子”的第一步是确定人物和相互关系。

最先定下的人物是冷幽默、“谁拿他开涮都不在乎，一不留神还就把你装进去”的男编辑李冬宝和伶牙俐齿、得理不饶人的女编辑戈玲。两人互相帮衬，关系有点儿暧昧，但又不停各自与人相亲。

“当时编辑部多是新老交替，经历过‘文革’时期的老人都在，于是得有一个思想僵化的‘马列主义老太太’，还有一个自私、爱打小报告的刘书友。当时是商品经济时期吧，得有一个跑江湖的余德利。还有一个老干部，就是左右逢源、形象正面的张主编。”编剧葛小刚说。

定下人物后，接着侃故事，寻找社会流行的、矛盾集中的话题。

先由各位编剧自报：“我有一个什么故事……”然后大家一起补充、丰富，朱晓平作记录。这样一共侃出了将近40个故事来，后来精选出30集。

分工时，朱晓平认领了4集，王朔6集，苏雷6集，冯小刚6集，葛小刚2集，魏人1集，海马影视工作室的另外两位成员傅绪文和马未都，分别领走4集和1集。

“我们的剧本就是照你写的”

几个月后，剧本汇总到郑晓龙手上，风格各异，质量参差不齐。

“王朔的是最好的，朱晓平的有点陕西味。其他有的喜感强，有的喜感弱。有的格调高，幽默风趣；有的格调低点，玩笑有点低级。各有各的感觉，很不一样。”郑晓龙告诉记者。

不巧，正逢北京电视艺术中心搬家，其间剧本不慎遗失。王朔只好带着冯小刚，按照原来的印象重写了一遍。王朔写了13集，冯小刚写了9集。

后来冯小刚向郑晓龙提出，他的剧本同时署王朔的名，王朔的也署他的名。“我说没问题，大家都是集体创作嘛，跟王朔一说，他也说可以。”郑晓龙告诉记者。所以，王朔与冯小刚所写的22集，最后都是合署的两人的名字。