影片介绍：
故事始于一个幽暗的地下室，一名赤身裸体的女子，像动物似的进食、排泄、活着……身边立着一口对开门的木箱。橐橐的脚步声传来，有人来了，女子轻盈地、小心翼翼地蜷进木箱，嘴角挂着痒痒的甜美的笑容，那表情就好像是在跟自己的恋人逗弄似的。邦彦走来了，打开两扇对开箱门，把脚伸到她眼前。女人像狗一样伸出舌头，贪婪而沉醉地嘬起他的脚趾，俨然一个优秀的性奴，然而邦彦很快把脚缩了回来，锁上了囚箱。这个被圈养禁脔的女人（有夫之妇），与《箱中女》中被调教的少女类似，也许是求生的本能或者其它什幺东西把她变成了寡廉鲜耻的荡妇，忠贞之类的意识早已抛之脑后。邦彦对这个阶段的女人索然寡欢。不久后把她当做物品似的塞进集装箱，强行邮回她东京老家。新的猎物很快出现，恩爱亲密的山岸夫妇仿若眼中钉，燃起了邦彦心头的熊熊妒火。滑雪的圈套，使丈夫滚落山壑，博子夫人失魂落魄，落入了邦彦的魔掌。再没有谁要比博子更像个烈女了，对于邦彦粗暴的侵犯，她不顾一切地激烈反抗。可是，对心理扭曲、以此作为忠贞检验的邦彦而言，博子愈挣扎反抗，便愈益对她充满兴趣、充满肆虐的激情与攻击。同时，这个难以驯服、笃于爱情的女子，也使邦彦生了恻隐之心（那是爱意的朦胧期）。他一方面亢奋地凌辱她，一方面又以难以名状的温柔慰藉她痛楚的内心。演员表葵令子、草薙幸二郎、田村宽、小原孝士、木筑沙绘子职员表导演：小沼胜幕后制作关于影片小沼胜1985年的《箱中女》已臻完美，然而三年后的《箱中女2》百尺竿头更进一步。续集在秉赋前作诸闪亮点的同时又提炼出自身新的魅力元素，更加精益求精。前作中有关解放性本欲的主题，在续曲中已退居二线，取而代之的是让人不寒而栗却又心生唏嘘的异常畸恋。相应与之类似的故事有《春琴抄》、《月光的吟》，以及跟《箱中女》藕断丝连的《禁室培欲》系列等等。《箱中女2》的故事幕景由前作的喧嚣都市移至远离文明的北国。（前作中匿身下水道的主人公和“箱男”，无疑体现创作者对现代都市窒息生活的不满情绪，而续曲投身于（逃避到）大自然，可谓更进一步了。）北国茫茫的天然滑雪场、寒峭的天气、广袤的雪山、旅游者、温泉旅馆，这番情景甚至可以让人联想到川端康成的《雪国》。不过这里当然没有带来一股暖流的艺伎驹子，经营温泉旅馆的是位恶魔般的人物。前作对比前作里性欲旺盛的中年伉俪主人公，这次换成了鳏居的中年人小西邦彦，邦彦是爱情的牺牲品，妻子与别人私奔，他难以摆脱这个心理阴翳。这是他绑架有夫之妇的动机。前作中的“箱禁”仅是囚禁身体，脑袋尚露在外，含有羞辱的用意，不算恐怖，然而续曲变本加厉，把整个人都锁进了箱子，是完全封闭式的，甚至悬吊起来。笔者想到幼时的亲身经历，一次与小妹捉迷藏，躲进箱柜后不幸发现，锁合后的箱盖在里面是无法打开的……此事想来仍心有余悸（无独有偶，江户川乱步的一篇小说也有这种类似的情节）。总之，密封式的箱中囚禁很让人透不过气，压抑，恐慌，笼罩着一种死亡威胁的逼仄感。故事简要导演小沼胜号称是日本的情色大师之一。最具日本传统文化精髓的经典情色系列作品。SM情欲书写的集大成者，对世界情色电影引发巨大影响。情色大师小沼胜代表作品。故事始于一辆镶有单面镜车窗的面包车，时而泊于闹市时而泊于网球场，一对性欲旺盛的中年伉俪蜷卧在车厢，一面做爱一面觑视窗外匆匆而过的路人、对着车窗“玻璃镜”补妆的OL、甩动网球拍的女学生。夫妻俩儿这样纵欲仍觉不过瘾，索性诱拐一名纯洁的女大学生充当性奴，把她监禁在下水道地下室，实施多番恐吓、调教、猥亵、3P、穿环、O交、凌辱，为防她逃脱，把其身体锁于木箱中，只露头部在外边。最后，夫妻俩的性改造成功，女学生的欲望之门被开启，由腼腆处女一跃变身好色的荡妇。尽管夫妻二人去警署自首，由于女学生从中作梗，罪名不成立
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故事始于一个幽暗的地下室，一名赤身裸体的女子，像动物似的进食、排泄、活着……身边立着一口对开门的木箱。橐橐的脚步声传来，有人来了，女子轻盈地、小心翼翼地蜷进木箱，嘴角挂着痒痒的甜美的笑容，那表情就好像是在跟自己的恋人逗弄似的。邦彦走来了，打开两扇对开箱门，把脚伸到她眼前。女人像狗一样伸出舌头，贪婪而沉醉地嘬起他的脚趾，俨然一个优秀的性奴，然而邦彦很快把脚缩了回来，锁上了囚箱。这个被圈养禁脔的女人（有夫之妇），与《箱中女》中被调教的少女类似，也许是求生的本能或者其它什幺东西把她变成了寡廉鲜耻的荡妇，忠贞之类的意识早已抛之脑后。邦彦对这个阶段的女人索然寡欢。不久后把她当做物品似的塞进集装箱，强行邮回她东京老家。新的猎物很快出现，恩爱亲密的山岸夫妇仿若眼中钉，燃起了邦彦心头的熊熊妒火。滑雪的圈套，使丈夫滚落山壑，博子夫人失魂落魄，落入了邦彦的魔掌。再没有谁要比博子更像个烈女了，对于邦彦粗暴的侵犯，她不顾一切地激烈反抗。可是，对心理扭曲、以此作为忠贞检验的邦彦而言，博子愈挣扎反抗，便愈益对她充满兴趣、充满肆虐的激情与攻击。同时，这个难以驯服、笃于爱情的女子，也使邦彦生了恻隐之心（那是爱意的朦胧期）。他一方面亢奋地凌辱她，一方面又以难以名状的温柔慰藉她痛楚的内心。演员表葵令子、草薙幸二郎、田村宽、小原孝士、木筑沙绘子职员表导演：小沼胜幕后制作关于影片小沼胜1985年的《箱中女》已臻完美，然而三年后的《箱中女2》百尺竿头更进一步。续集在秉赋前作诸闪亮点的同时又提炼出自身新的魅力元素，更加精益求精。前作中有关解放性本欲的主题，在续曲中已退居二线，取而代之的是让人不寒而栗却又心生唏嘘的异常畸恋。相应与之类似的故事有《春琴抄》、《月光的吟》，以及跟《箱中女》藕断丝连的《禁室培欲》系列等等。《箱中女2》的故事幕景由前作的喧嚣都市移至远离文明的北国。（前作中匿身下水道的主人公和“箱男”，无疑体现创作者对现代都市窒息生活的不满情绪，而续曲投身于（逃避到）大自然，可谓更进一步了。）北国茫茫的天然滑雪场、寒峭的天气、广袤的雪山、旅游者、温泉旅馆，这番情景甚至可以让人联想到川端康成的《雪国》。不过这里当然没有带来一股暖流的艺伎驹子，经营温泉旅馆的是位恶魔般的人物。前作对比前作里性欲旺盛的中年伉俪主人公，这次换成了鳏居的中年人小西邦彦，邦彦是爱情的牺牲品，妻子与别人私奔，他难以摆脱这个心理阴翳。这是他绑架有夫之妇的动机。前作中的“箱禁”仅是囚禁身体，脑袋尚露在外，含有羞辱的用意，不算恐怖，然而续曲变本加厉，把整个人都锁进了箱子，是完全封闭式的，甚至悬吊起来。笔者想到幼时的亲身经历，一次与小妹捉迷藏，躲进箱柜后不幸发现，锁合后的箱盖在里面是无法打开的……此事想来仍心有余悸（无独有偶，江户川乱步的一篇小说也有这种类似的情节）。总之，密封式的箱中囚禁很让人透不过气，压抑，恐慌，笼罩着一种死亡威胁的逼仄感。故事简要导演小沼胜号称是日本的情色大师之一。最具日本传统文化精髓的经典情色系列作品。SM情欲书写的集大成者，对世界情色电影引发巨大影响。情色大师小沼胜代表作品。故事始于一辆镶有单面镜车窗的面包车，时而泊于闹市时而泊于网球场，一对性欲旺盛的中年伉俪蜷卧在车厢，一面做爱一面觑视窗外匆匆而过的路人、对着车窗“玻璃镜”补妆的OL、甩动网球拍的女学生。夫妻俩儿这样纵欲仍觉不过瘾，索性诱拐一名纯洁的女大学生充当性奴，把她监禁在下水道地下室，实施多番恐吓、调教、猥亵、3P、穿环、O交、凌辱，为防她逃脱，把其身体锁于木箱中，只露头部在外边。最后，夫妻俩的性改造成功，女学生的欲望之门被开启，由腼腆处女一跃变身好色的荡妇。尽管夫妻二人去警署自首，由于女学生从中作梗，罪名不成立
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影片评论：
绑架、禁脔、甘心情愿，小沼胜1985年的这部《箱中女》，不能不说启发了后来的“禁室培欲”、“饲育的部屋”系列，甚至“面包车”、“野外”、“诱拐”等元素还一度成为AV中的一种畅销模式。不过笔者揣度，《箱中女》的观念很可能是受了安部公房超现实小说《箱男》的启示。这在片头和片尾尤为明显。影片伊始，躲在网球场的主人公偶然发觉对面墙角纸箱中隐蔽的一对闪着亮光的眼睛，那正是“箱男”，影片行将结束，“箱男”托起下水道井盖探出脑袋，一对警觉的眸子环顾四周，以及精心营造的窥视感，无疑为“箱男”式的。《箱中女》的价值在于真实--表演的真实和逻辑的真实。这是鳞次栉比的模仿《箱中女》的有码乃至无码AV难望项背的地方。纵然AV拥有交媾的真实，但那只是建立在“性娱乐”基础上的廉价的肉体真实，而非对现实的忠实。《箱中女》的现实性的真实，在片中第一场诱奸戏里有最好的体现： 那是少女被水喷头刺骨的水柱激射后不省人事，被解开手铐脚镣的肉体瘫软在地的当儿，中年男人把她白皙的大腿掰成M型，压了上去。丢失贞操的灼痛感唤醒了少女，迷离恍惚的她并未完全苏醒，夹杂着恐惧与胆怯，一种本能的反抗推动了肉体虚弱的挣扎，被中年女人揿住的手臂，只发出窸窸窣窣的声响。同样是另一种本能，肉欲的进攻融化了她的羞臊，理性的抵触也随之麻木了，眼角噙着泪花，噎噎咽咽地啜泣起来……既不同于一般电影表现性侵犯场面惯用的那种夸张的反抗，又区别于AV中矫揉地陶醉。这是艺术表现的忠实，是自然性欲的真实。
绑架、禁脔、甘心情愿，小沼胜1985年的这部《箱中女》，不能不说启发了后来的“禁室培欲”、“饲育的部屋”系列，甚至“面包车”、“野外”、“诱拐”等元素还一度成为AV中的一种畅销模式。不过笔者揣度，《箱中女》的观念很可能是受了安部公房超现实小说《箱男》的启示。这在片头和片尾尤为明显。影片伊始，躲在网球场的主人公偶然发觉对面墙角纸箱中隐蔽的一对闪着亮光的眼睛，那正是“箱男”，影片行将结束，“箱男”托起下水道井盖探出脑袋，一对警觉的眸子环顾四周，以及精心营造的窥视感，无疑为“箱男”式的。《箱中女》的价值在于真实--表演的真实和逻辑的真实。这是鳞次栉比的模仿《箱中女》的有码乃至无码AV难望项背的地方。纵然AV拥有交媾的真实，但那只是建立在“性娱乐”基础上的廉价的肉体真实，而非对现实的忠实。《箱中女》的现实性的真实，在片中第一场诱奸戏里有最好的体现： 那是少女被水喷头刺骨的水柱激射后不省人事，被解开手铐脚镣的肉体瘫软在地的当儿，中年男人把她白皙的大腿掰成M型，压了上去。丢失贞操的灼痛感唤醒了少女，迷离恍惚的她并未完全苏醒，夹杂着恐惧与胆怯，一种本能的反抗推动了肉体虚弱的挣扎，被中年女人揿住的手臂，只发出窸窸窣窣的声响。同样是另一种本能，肉欲的进攻融化了她的羞臊，理性的抵触也随之麻木了，眼角噙着泪花，噎噎咽咽地啜泣起来……既不同于一般电影表现性侵犯场面惯用的那种夸张的反抗，又区别于AV中矫揉地陶醉。这是艺术表现的忠实，是自然性欲的真实。
