影片介绍：

刺马的故事在民间流传已久，各个版本层出不穷，扑朔迷离。但事实上，这个故事之所以被列入“清末四大奇案”，不是因为这个故事所传达出的正义或兄弟侠义上的问题，也不是叔嫂通奸之类吸引人们眼球的花边内容，而是在于这个案子背后所隐藏着更大的政治军事秘密，据清代史料记载，太平天国十年，洪秀全聚敛无数钱财。而曾国藩攻陷天京后收缴了全部金银，但所上缴朝廷的数额却非常之少，便有传言曾国藩有野心，于是慈僖太后先把曾国藩调离江宁，接着召见过马新贻，升其为两江总督，之后马便在其密旨的授权下开始了对湘军的财政调查。就在马新贻即将把太平天国财富去向弄清楚的时候，“刺马”案突然发生。 张文祥、黄纵皆为草莽中人，与马新贻不打不相识，并结为异性兄弟。老二黄纵的妻子米兰爱慕大哥马新贻，但马新贻建立起感情的坚强防线，未被米兰的爱所冲破。待马新贻任两江总督，米兰对于马新贻愈加爱慕，而马新贻为达目的不择手段，他的道德和感情防线也彻底崩溃，终于占有了米兰，杀害了兄弟黄纵。老三张汶祥闻得此事义愤填膺，刺杀了马新贻，并在刑部公堂之上供认不讳。

演员表

李连杰 饰 庞青云

刘德华 饰 赵二虎

金城武 饰 姜午阳

徐静蕾 饰 莲生

石兆琪 饰 何魁

王奎荣 饰 狄公

郭晓冬 饰 黄文清

魏宗万 饰 陈公

顾宝明 饰 姜公

汪汐潮 饰 小狗子

周波 饰 陆大山

余皑磊 饰 王小手

李崇霄 饰 将军

张优 饰 六斤

吴优 饰 赵副官

向佐 饰 山匪

叶福生 饰 二虎兄弟

职员表

制作人安德鲁·摩根、黄建新、陈可辛、林建岳、韩三平、许月珍、叶伟民、D. Daniel Vujic、冯凤珍、何丽嫦

导演陈可辛、叶伟民

副导演（助理）杨国威、劳剑华、麦咏麟、林淑贞、叶伟民、张进战

编剧须兰、秦天南、林爱华、黄建新、许月珍、何冀平、郭俊立、阮世生

摄影黄岳泰

配乐陈光荣、金培达、Chartchai Pongprapapan、高世章

剪辑李栋全、Chris Blunden

艺术指导奚仲文

美术设计黄炳耀、易振洲

动作指导程小东

服装设计奚仲文、戴美玲、利碧君

视觉特效吴炫辉

角色介绍

庞青云

演员 李连杰

庞青云是一个把国家利益看得很重的人，他原效力于清廷，是太平天国作乱期间的清朝军官。充满理想、胸怀壮志的他在战场上看尽清兵残酷无情的真面目，心灰意冷。在偶然的机会下，他遇上二哥、三弟和莲生。他希望凭借一己之力结束战争，但后来由于和赵二虎有政治上的分歧，害死了赵二虎。

赵二虎

演员 刘德华

率性而为，是一条光明磊落的好汉，但也是一个头脑比较简单的人。他在乱世中沦为强盗，但为人盗亦有道，深得众心。太平天国作乱期间，他的山村却被清军洗劫，为了不想自己的兄弟陷入绝境，他愿与大哥结义，由大哥带领他们投效清廷。

姜午阳

演员 金城武

他身上有一种独特的男人魅力，除了狼的野性和杀手的狠冷，更有着少年才有的天真浪漫；因此在他的生命中，同生共死的兄弟情义是他视如生命的永恒感情。他自小成为孤儿，十三岁便跟随二哥做强盗，视二哥如亲兄。后来，他更极力主张和大哥结拜为兄弟。

莲生

演员 徐静蕾

深信一见钟情的浪漫主义者。她七岁被卖到扬州当雏妓，从小被教导琴棋书画，当年幸得二哥把她从妓院救出来，从此跟随二哥。可是，面对目不识丁的二哥，她始终无法付出真心的爱。后来遇上大哥，一见钟情，却又不能忘记二哥对自己的恩情，内心处在矛盾之中。

幕后花絮

该片的背景为清朝，因此剧中男演员都得剃头上阵。由于影片走写实路线，因此剧中演员在造型上要很男人，要不帅。

片中金城武一改以往英俊潇洒的形象，以胡子拉碴的造型出镜。

影片动用了15名副导演、6架摄影机，最大一场战争场面足足有20分钟，甚至连两个人谈情说爱都要有300人做背景。

李连杰印象深刻的是一场“死人戏”，依惯例李连杰收到一个100元的红包，因为要躺进棺材里，又多封了个5元的小红包，李连杰把这105元捐给了壹基金。

片中李连杰文戏最多，这部戏打的比较多、比较狠的是金城武。

陈可辛的确考虑过找舒淇演女主角，但角色需要一个第一眼看上去不太起眼、又不性感的人，舒淇因为太过性感而被排除。

《投名状》里那些江湖血雨、人心险恶的东西，对陈可辛来说是纸上谈兵，但对李连杰来说是曾经活在那些故事里。

为了拍摄这部电影，陈可辛说动李连杰出演只用了15分钟，说动金城武却用了两个月，因为《投名状》犯了金城武不接戏的三大忌。

黄岳泰在拍摄这部戏的时候很辛苦，5个月内瘦了10多公斤。

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影片评论：
《投名状》的译名虽然是“战神”，但事实上却不遗余力的宣扬反战主题。因此在影片的战争戏段落里，陈可辛的做法迥异于张艺谋式的暴力美学，他没有铺陈炫目的色彩，而是选用青灰色调，极力烘托战争的残酷和恐怖。在动作设计上，也不是飞来飞去，把武力美化为舞蹈，而是力求写实，不避血腥，黄沙狼烟，血肉横飞，直观展现暴力的刺眼和惊心，让人产生对暴力的本能厌恶。 《投名状》在对战争和暴力的态度上，彻底颠覆了以往古装大片的模式，第一次从人性出发，对战争和暴力投以怀疑的审视。中国观众已经看惯了漂亮的谎言，陈可辛能在这样一个古装大片里继续自己的人文关怀，诚实的面对历史和人性，让人心生敬佩。当然《投名状》的颠覆不止于此，它对中国武侠片中“兄弟义气”这一主题的挑战，更是勇气之举，在《投名状》里，欲望压倒了承诺，冠冕堂皇的理想原来只是肮脏的阴谋，“不求同生，但求同死”的口号在不是你死就是我亡的事实面前显得苍白而可笑。这样一来，以往武侠片极力营造的“江湖乌托邦”在《投名状》里就轰然坍塌了（杜子鄂评）